白虎 女 《神奇动物》里脚色的庆幸，果然都藏在他们的衣饰里了！
男装部分作家：珠簾大寨主白虎 女
女装部分作家：神猫罗尼休
手脚别称传统男装爱好者，我发现最近几年的电影有这么一个特色：大多以服装规复或者品性作念主打的片子往往令东说念主失望，但是一些不以此作念号令的片子倒施展得至极出色，比如最新的哈里·波特系列之《神奇动物在那边》。
在我看来，一部整装优秀的电影，不单是要准确地还原某个历史时期的衣物技俩作风，更要从东说念主物的身份地位、脾气神情动身，甚而承担起揭示脚色庆幸的走向的任务，还要完好地融入影片的举座好意思学作风之中，让不雅众不会因衣物而分布提神力，影响对影片的不雅赏。到刻下为止，从影院的不雅影体验来说，我以为《神奇动物在那边》是达到了这个条目的。
英好意思两国，着装大不同
好意思国魔法界的着装条目（Dress Code）和英国看来是十足不同的，即使在魔法议会里面或者是魔法族群的地下夜店里，巫师和巫女们也一稔与麻鸡基本同样的衣饰，这可能和好意思国魔法族群的自我逃避远比英国要强的干系。
魔法议会里面，远景身穿普通女装的女巫和皮衣傲罗。
盘考员肖被杀后的魔法议会会议，周围的寰球列国巫师女巫们大多一稔普通服装。
以长皮风衣为制服的好意思国傲罗。
好意思国夜店中的女巫、巫师乃至妖精（家养小精灵？他们那时可以一稔衣服、使用魔法吗？），都是十足的寻常东说念主一稔，和对角巷的画风大相径庭。
哈利第一次来到对角巷，街上的巫师都一稔长袍
在英国，《海外巫师结伴会守密法案》规定：“在与麻瓜打交说念的時候，男女巫师应当十足按照麻瓜的尺度着装，并尽可能地适其时期新潮”。但是，最常见的违警步履就是违背本条例，其具体惨状罗琳女士在《哈利波特与火焰杯》一书中露营部分章节里有着精彩描述。
比较之下，好意思国巫师们昭彰对寻常东说念主的装扮得当得志，十足莫得任何隔阂。
拎着一箱子萌物的纽特
咱们先来望望主角纽特·斯卡曼德。手脚周游寰球的神奇动物琢磨者，小黑点天然不会象其他英国巫师那样出现各种不得当麻鸡——噢，不对，应该是麻瓜——服装的现象。是以当他稳重步下邮轮的时候，好意思国海关官员理所天然的把他视为一位普通英国东说念主。
恭候接纳海关查验的纽特
孤苦粗呢简直是阿谁年代英国各个阶级的标记性旅行装扮，挡风、御寒、耐磨、耐脏，照实是最好的田园工装面料；中腰棕色的德比靴子亦然很好的野外遴选。手脚一个奇兽琢磨者，即使可以随时用魔法修补清洁衣物，不大需要介意”耐脏“，但是这么孤苦装扮也可以苟且地融入周围的麻瓜全球，不引东说念主提神。
1920年男装告白画
这是一张 20 年代初的男装告白画，对照一下影片中纽特的衣服的合体度，咱们可以发现二者取进取至极一致，尤其是裤子的宽度——归正毫不是如今“韩式西装”那种紧绷绷的裤筒。片子的配景是 1926 年，天然比这张告白晚了6年，但是要知说念，阿谁时期衣物的更新周期诟谇常长的，是以一个普通阶级的成年东说念主的衣物像比较早的时期，得当其时的事实。
终末战役场景的片场照
一个细节：在需要无数换取时候，把裤腿扎进中腰靴子的靴筒里，这亦然其时工装一稔的风俗。
脱掉大衣的纽特
纽特先生的大衣里的两件套花呢西装，是经典的Salt & Pepper（胡椒与盐） 纹样。这件衣服底色太深，玄色的胡椒点不是很廓清，但是白色的盐花则很廓清。
经典吊祭胡椒盐斑纹
20世纪初，穿经典胡椒盐花呢的英国作曲家埃尔加——电影《王牌特工》里“北鼻你是大呲花”里一段的插曲就出自埃尔加的《权威堂堂进行曲》。
女二号奎妮
先来刷一波好意思图好了，因为的确好漂亮啊：
若是你之前看过《大泰西帝国》、《唐顿庄园》、《费雪姑娘探案集》这些片子，应该会以为这奎妮的服装似曾领略。1920年代，在被称作“爵士时期”的十年中，通盘西方社会发生了翻天覆地的变化。一战的适度绝对拆伙了古典时期，随之而来的不仅是全新的，充满活力的社会风貌，天然也少不了十足不同以往的前锋潮水。关于其时的年青东说念主来说，这是个追赶时髦，鼎力挥洒享乐目的的“辞旧迎新”时期，正如《了不得的盖茨比》的作家菲茨杰拉尔德所言：“这是一个遗迹的时期，一个艺术的时期，一个挥金如土的时期。”
西方寰球的各大都市，是爵士文化的中心，而活跃在这里的女性，就是二十年代风貌的最好注脚。跟着各种新兴艺术和想潮的来袭，女装发生的变化是最为剧烈的。受汹涌澎拜的女性解放换取影响，缱绻师们放置了也曾数百年间占据前锋中心的束胸衣和繁琐长裙，新兴的服装打出了天然节约，解放身体，狭窄俏皮的牌号。前锋不再管制身体，转而以展示天然身形为宗旨。
这一时期女装的经典技俩就是宽松，低腰线，不突显身体线条，带有“小男孩”既视感的筒状连衣短裙，至极得当新时期新风貌的需求，照旧推出坐窝大受好评。
二十年代的时装画片。
在二十年代的十年中，爵士作风阅历了从动手到熟习，随后迈向下一阶段的经过，其最直不雅的变化就是腰线的升降。二十年代初的女装仍是上一个十年的作风——比较高腰的束腰上衣。随后腰线便不休下跌，在1925~1926年间达到最低，复又重新上涨并最终在末期造成了三十年代流行的修身长裙。不外在大部分时候中，女装的举座样式都是筒形的连衣短裙。
二十年代服装技俩变迁。
在这一前提下，不同方位，不同期间的穿戴，亦然相当丰富多彩——比方，日装和晚装的互异就是最为彰着的。
日装在女性生涯中占据了绝大多数时候，在二十年代的好多女性中，失业款的连衣短裙大受迎接，简练的直线条，姿首与斑纹精致不花哨，遮挡适中，有时会加上一件短马甲，给东说念主一种整洁的好意思感。不管是上班如故干预游园会，都稳重而大方。这些连衣裙的技俩大同小异，主要通过不同的色结伴技俩来辞别一稔东说念主群。
二十年代穿日装裙的女士们。
除了整阵势的连衣裙外，还有一种常见的日常装扮是衬衣加短裙，外穿宽松的罩衫。天然并不是典型的低腰连衣裙，但这类服装的上衣往往较长，下摆多延至臀部以下，是以和裙子搭配起来后依然是低腰筒形的经典技俩。
而关于响应女权换取标语，积极加入职场的女性，一套笔挺的女式西服套装亦然相当受迎接的。西方女装简陋在1890年代动手从男性服装取材，冉冉出现一批走爽朗硬朗阶梯的女装。而到二十年代，在女性解放想潮提议的性别平权标语下，男士服装的缱绻手法也在女性服装上体现得越来越多。其时的数位新潮缱绻师，比如可可·香奈儿更是将这一窒碍性别操纵的风俗推到了极致，将节约作风的套装及以往只属于男性的诚实衫推行到通盘女装圈。
香奈儿推行的女性套装。
除此之外，一种现如今司空见惯，在其时却是相当惊世震俗的事物也正在兴盛流行中，这就是——女裤。女性的裤装天然在1910年代已经出现，但真确取得进步，并与男装裤技俩裁减距离是在二十年代中世。咱们可以揣摸，其时渴慕放飞自我的前锋女性会何等迎接这种很有劝诱力的中性好意思。
1920年代的裤装女性。
在1925~1926年，也就是爵士风俗达到过火的时候，女性日装受到其时舟师制服的影响，围巾这一元素简直成了全民爆款。若是你在白昼上街，可以看到大群女东说念主脖子上戴着各种各样的围巾。
1925年时装杂志里的舟师范儿围巾。
女性日装的尺度建树是帽子，直到六十年代之前，不戴帽子就外出都是很不体面的，如香奈儿所说“帽子是东说念主类斯文的标识”。二十年代的女帽和服装一样出于特地的转型时期，在此之前，女帽都流行夸张丽都的造型，女性的头部和发型就像是手脚帽架而存在的。
而到了二十年代，伴跟着东说念主体自己越发受到注重，帽子也与发型全部马上简化，转而以一种特地的钟形帽为主流。顾名想义，这种帽子看起来就像个铃铛，半球状包住脑袋的帽身，像短裙一样微微绽放或进取翘起的窄帽檐，或者干脆莫得帽檐。这种营造出短发恶果的帽子，亦然响应了其时的“小男孩”作风。此外还有帽檐像翅膀一样下垂的小凉帽，和笔直的碟形帽，也都是以轻便约略为宗旨的。
二十年代的各种帽子。
二十年代的白昼和暮夜是两个截然有异的寰球。二十年代的大都市中，行色匆忙的东说念主们和喧嚣的交通，像一个巨大的机器高速而整齐截齐地运转着，与刻下并莫得太大互异。而夜生涯，才是爵士时期的精髓，可以说亦然这个称号的由来。跟着夜幕驾临，一种新的盼愿才伴跟着一通宵的歌舞升平，骄奢淫逸浮现头角。
关于那时的女性来说，完成了一天的使命，她们的生涯才真确动手。换下一册正经的日装，她们白衣苍狗，倏得化作流光溢彩的爵士女郎。二十年代的晚装和日装十足不是一个主张，其存在的意旨就是——蹧跶！精通！性感！
晚装是最允洽用来展现新潮艺术的，它们往往诟谇常浮薄的无袖连衣裙，色调秀雅，用无数亮片、水钻和彩色珠子缝缀出丽都的遮挡艺术作风图案，配上心焦的流苏和撩东说念主的薄纱羽毛。
一些典型的二十年代晚装。
二十年代盛行的遮挡艺术（Art Deco）风潮席卷了其时简直通盘艺术限制，在女装上施展得亦然大书特书，尤其是晚装，简直是这一艺术风潮的行为展示板。
所谓遮挡艺术风，约略来说就是指对高度索要化、绘图化的天然界线条，以及机械式的几何花式——比如斑马纹、折线、辐照纹样——组成的遮挡性图案的愚弄，兼具简练轻松与关心时期感，反应出二十世纪设备、科技等新滋事物的大发展对好意思学的冲击，同期又将东方传统艺术——比如浮世绘——和刚刚受到庸碌关注的古埃及与古好意思洲斯文融入了新潮水。
同期遮挡艺术谨慎对比强烈的丰富色调，是以二十年代的晚装上充斥着用各种详实鲜亮的材料造成的概括图案和古斯文风情，亮片就是在这一时期取得了最庸碌的愚弄。这时的晚装在当代作风中还保留着一些古典韵味，可以说是时期变迁转型期的直不雅体现，天然也有一种独有的好意思。
二十年代的Art Deco女装
和之前的时期有所不同的是，二十年代是一个女性刚烈醒觉的岑岭。是以这时的年青女孩热衷于作风开放的酬酢行为，绝大多数城市姑娘，即使是普通女工，手里也会有一两件晚装。不外这倒不是因为她们有契机去干预精熟社会的约聚，这些开脱稳重的姑娘过着另一种夜夜歌乐的生涯——她们是酒吧和舞厅的常客，也就是所谓的“Flapper Girl”。
Flapper本意“刚会飞的小鸟”，其后便被用来形容缓和随意，作风斗胆的新生代女性。她们独力重生，追求开脱生涯，喝酒，吸烟，开车，流连舞厅，与年青男人调情，大跳强烈奔放的跳舞，十足莫得以往的固执。若是说精熟社会的晚装还需要展示少许旧式的优雅，那么这些女孩的衣服才是彻绝对底的爵士风情：可以低价，但弗成低调，要纵容上天，炫瞎世东说念主眼。
这只是一件睡裙，但闪亮的绸缎和蕾丝已经体现了其时的审好意思风向。
于是宽松浮薄的低腰裙，闪闪发光的珠片绣，半透明的衣料，浮现大腿的流苏裙摆，使她们成为了有史以来最性感的一群东说念主。那时的酒吧中，点一支烟草，身穿狭窄性感又夸耀的短裙，挂一串串长项链，短发上戴着各种珠宝发带或土耳其式头巾，脚穿俏皮的绑带皮鞋，用羽毛装点我方，在柔软的灯光下，伴跟着性感撩东说念主的音乐，全身熠熠生辉的女士，是二十年代夜生涯最好意思的一说念征象线——你永远猜不出这些谜一般的女子在白昼是什么样子，什么身份，因为，她们此时只为夜而生。
Flapper Girl们。
刻下东说念主装扮成的Flapper girl。
不外与此同期，咱们熟悉的筒状裙技俩也并未十足抢占通盘衣饰圈，还有一种愈加奇特的裙装经常时会出刻下世东说念主的视野里。这种被称作Robe de style的裙子约略来说就是二十年代的因循款，其主要特征就是带有裙撑，外形像个灯罩的长裙。
爱重古式服装的法国缱绻师Jeanne Lanvin是其中的杰出人物，如今咱们看到的大部分Robe de style裙装都是她的作品。不外这种技俩由于身处二十年代，是以其“因循”亦然折中的——尽管下半身穿越回了19世纪，但上半身仍是其时流行的筒装低腰款，二者的结合相当清奇，也算是繁难一见的异服了。
由于其特地的作风，以及不太粗浅的裙撑，是以Robe de style裙装往往被用在比较传统庄重的谨慎方位，比如精熟社会的晚宴，天然就不是很人人了。
Robe de style裙装。
跟着大淡薄的到来，爵士时期的梦境也逐渐远去了。但这段当代前锋开首的丽都一幕，如故泛泛会在各种影视作品中出现，让咱们又重温那摩登又浮华的年代。
麻鸡雅各布
胖胖的雅各布·科瓦尔斯基先生是一个在罐头厂打工的寻常麻鸡，他的最高志向也不外是传承奶奶的技巧，开一家小小的烘焙店。手脚大纽约芸芸众生中不起眼的一员，那套深灰套安装浅灰马甲可能是他独一拿得动手的正装了。
恭候接纳银行贷款审查的科瓦尔斯基先生
通盘衣服显示出一种落伍和铩羽的嗅觉，马甲已经彰着不允洽他发福的身体了。关联词衣服收拣到至极整洁，彰着经过全心的整烫，显浮现雅各布对贷款审查的注重和期待。
驳头处的细节
相对偏高的驳头带有比较彰着的欧洲大陆作风，而驳头尖翘起显示着衣服已经过度一稔，意味着领有者的举座经济现象欠安。
奥密的克莱登斯
领有奥密力量的克雷登斯自幼被腻烦巫师和魔法的“姆妈”收养，居住在纽约的穷人区。
在片中，克雷登斯一直一稔这身落后的、带有爱德华时期（1901~1910）作风的镶边三扣外衣和灰色条纹裤子。这套相配不对体的衣服，彰着是来自笔直或者曲折捐赠。捐赠确切是阿谁时期穷人窟孩子们一个最主要的衣物来源。
肖似的大切圆下摆三扣外衣是1900年代常见技俩。这么的外衣和裤子才算合体。
但是若是以为这孤苦衣服只是为了突显克雷登斯的空匮与窘况，那就太小看本片的服装水准了。当他在纽约黝黑的冷巷内和傲罗格雷夫斯柔声密谈的时候，这身衣服黝黑的色结伴逼仄感，哀而不伤地映衬着他庆幸的诡谲和莫测——莫得什么比孤苦切合东说念主物名义身份而同期又能展现其庆幸走向的装扮更能体现一部电影的整装水准了。
克雷登斯和好意思国魔法议会资深傲罗帕西瓦尔·格雷夫斯
富翁亨利·肖
传媒财主，一心要把女儿送进白宫的老亨利·肖，真确的有钱东说念主。他出场次数未几，但是衣服确是可圈可点。除了这套White Tie晚战胜除外，一套中灰冬季三件套和皮草领东说念主字纹大衣，亦然作念工细密的上乘之作。
灰色冬季三件套配皮草领花呢大衣
这张截图可以看到平整干净的肩部和部分后背解决
手脚片中为数未几的顶层级别麻鸡，肖老先生的衣服带有了比较越过的三十年代作风——这并不是说影片的服装使命出现了什么纰谬，而是一个亮点。上世纪前五十年中，在“前锋作风”上，永恒是高层东说念主物远比底层东说念主物要走得快。原因如我上头所说，在莫得低价的快销前锋品的阿谁时期，一般阶级的各人，衣物的更新速率至极即兴，绝大多数东说念主一世唯有一两套像样的正装，一套要穿小半辈子，那边还能谈流行。唯有真确的表层东说念主物，智力谈得向前锋作风。
1920 年代初的富兰克林·罗斯福
1927 年耶鲁大学学生
上头两张像片分别摄于 20 年代初期和末期，可以看到男装在合体度上和作风上的变化——这在阿谁时期的底层各人中是无法见到的。
说到这里再提一句，片中出现过三种不同档次但需要体面着装的东说念主物：银行大堂宽饶员，负责审批雅各布贷款的平克先生，肖家父子三东说念主。他们衣服有着彰着的区别，这里就未几谈了，有好奇神往的一又友看一霎可以提神一下。
香蕉视频在线观看亚洲资深傲罗帕西瓦尔·格雷夫斯
好意思国魔法议会资深傲罗、魔法议会安全附近格雷夫斯的服装，则属于创造性的作品了。巨大外翻在马甲驳头之上的白色衬绸和大衣白色内衬与举座玄色的衣服造成了强烈的色调对比，使得通盘东说念主物在职何场景中都越过。
造型奇特的领针
通盘 20 年代是帝国领（被针扣起来的、比较长而领圈高的领子）和领针大行其说念的时期，但是如斯奇特造型的领针可未几见。天然若是是出刻下法力高强，桀骜跋扈的魔法议会安全附近身上，又有什么弗成以呢?
别忘了吃瓜全球
有时期配景的影片的服装使命，全球场景是一个难点。要护理到每一个配景演员的一稔都细密绝伦天然弗成能也不消要，但是举座的调解一致和显眼位置上的全球不出现彰着的流毒，如故很老师影片整装团队的功力的。
影片中银行台阶上的远景
银行门前搀和在路东说念主群中的纽特中景
1929 年曼哈顿金融区的街景
1929 年纽约的求职者
对照剧照和老像片，不出丑出的影片的整装还原度之高。不单是是技俩上至极准确，合体度上也可以，起码在彰着的位置上莫得出现那种“看上去好像一稔借来衣服”的东说念主物。
再看寻找雅各布这场戏里子民区的全球演员装扮，相对历史像片中的职业阶级也还原的至极到位。
纽特和蒂娜寻找雅各布的场景，纽约劳工居住区
1920 年代禁酒令颁布后倾倒烈酒的场景
怎样一部影片算是制作细密呢？不是你在殊效上砸几许钱、作念了几许CG、请了谁来缱绻造型……电影东说念主的全心，体刻下这些细节之中。最近看到的电影中，《神奇动物》规复了上世纪20年代的爵士好意思国衣饰，《海洋奇缘》探询了波利尼西亚东说念主的习俗、据说和造船形制，连《你的名字》都完整复现了日本传统的口嚼酒和结绳本事。而对作念下这些作业的东说念主来说，只是是想作念好一个细节良友。
这些，偶而是某些一边砸钱一边想着要宣传“本片耗资千万衣饰细密得当古制”的东说念主，永远无法联接的吧。
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缓和亦然技术活
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